الفروق بين القافية الصاعقة والحرف الساكن
الشعر هو واحد من أكثر الفنون غزارة عبر التاريخ والتي ينعكس فيها انتقال أكبر للمشاعر والمشاعر من خلال الكلمة. في الواقع ، هذا يعني وضع الكلمات التي يشعر بها الشخص أو يشعر بموضوع معين. Lorca ، Unamuno ، Rubén Darío ، Machado ، Neruda ، Rosalía de Castro أو Bécquer ليست سوى بعض من الأسس الإسبانية الحديثة نسبيا من هذا الفن. في داخل الشعر يمكن استخدام عدد كبير من المصادر الأدبية. واحد منها هو القافية ، والتي على الرغم من أنها ليست ضرورية تستخدم عادة في الشعر والموسيقى.
ولكن ليست جميع القوافي متماثلة ، حيث يمكن تصنيفها وفقًا لتصنيفات مختلفة. بين الفئتين الأكثر شعبية نجد والقافية العاتمة والقافية الساكنة ، التي سوف نتحدث عن اختلافاتها في جميع أنحاء هذه المقالة.
- ربما كنت مهتما: "23 قصائد بابلو نيرودا التي سوف فتن لك"
مفهوم القافية
قبل التمييز بين القافية الرنانة والحرف الساكن ، من المستحسن عمل مراجعة موجزة لمفهوم القافية. يُفهم Rhyming على أنه استخدام سلسلة من الأصوات أو الكلمات مع عناصر متكررة أو مشابهة في جملتين منفصلتين ، بحيث يتم إنشاء صدى معين بينهما. هذا الرنين هو جمالي بحت ، عدم وجود أي علاقة في قواعد اللغة أو المستوى المعجمى.
كما ذكرنا ، إنها تقنية تستخدم على نطاق واسع على مستوى الشعر واستخدام اللغة في الشعر ، وكذلك في الموسيقى. وهو جزء من كل التفاصيل التي تم إنشاؤها في الآية ، وتكوين النوع الغنائي . يعتبر حتى عدم وجود قافية نوع من القافية ، والقافية البيضاء أو الحرة. هدفها الرئيسي هو إنتاج إيقاع أو إيقاع يساهم في جعل الرسالة ترسل شيئًا أكثر جمالا ولحنًا.
كما قلنا ، هناك العديد من أنواع القوافي وفقا لخصائص مثل العناصر المقفاة أو المتكررة ، وجودها أو غيابها أو الطريقة التي ترتبط بها الآيات المختلفة. ولكن من بين كل هذه الأمور ، هناك نوعان رئيسيان: الصدى والقافية.
- المادة ذات الصلة: "العلاج عن طريق الفن: العلاج النفسي من خلال الفن"
اعتداء على قافية
ومن المفهوم أن قافية النغمة هي التي تحدث بين كلمات الآيات المختلفة التي تتكرر فيها ، من المقطع المقوَّى (من حيث حرفته الأخيرة) ، حروف العلة في الكلمة الأخيرة من كلتا الآيتين. يمكن أن تختلف الأحرف الساكنة الموجودة فيها بشكل كبير ، لا تتطلب أي علاقة بين الحاضرين في كلتا الكلمتين وعلى افتراض استخدام مختلف الأصوات والأصوات. وبهذه الطريقة ، لا يجب أن تنتهي كلمات كلتا الآيتين بالضبط ، لكن تشابهها وصدها يرجع إلى تكرار حروف العلة.
هذا النوع من الإيقاع يسمح بمرونة أكبر عند بناء قصيدة أو شعر . فهي تعتبر قوافي ناقصة ، وهي في الأساس عبارة عن صوت الكلمات التي تولدها.
يمكن رؤية مثال على صدى القناع في الجزء التالي من قصيدة كتبها بيكر ، والتي فيها حتى القوافي (مثل البحر والكريستال ، والموت ، والأبد ، والكريب والحب):
ستكون الشمس قادرة على الغيمة إلى الأبد ، وسوف يجف البحر في لحظة ، وسوف ينكسر محور الأرض ، مثل كل بلورة ضعيفة ، كل شيء سيحدث! الموت يمكن أن يغطيني بكرب الجنازة ولكن لا يمكن أن تنطفئ شعلة حبك أبداً.
قافية متناسقة
اعتبرت قوافي مثالية ، والقوافي الساكنة مع تلك التي تحدث عندما تحتوي الكلمة الأخيرة من اثنين (أو أكثر) الآيات على نفس الفونيمات من مقطع منشط. الأصوات متطابقة ، سواء على مستوى حروف العلة وعلى مستوى الحروف الساكنة. وهكذا ، فإن الكلمة الأخيرة من الآيات القامعة لها نهاية متماثلة.
من المهم أن نأخذ في الاعتبار ، على أية حال ، أن القافية يمكن أن تكون متساوية بدون الحاجة إلى الحروف الساكنة في الكلمة المعنية: هو فقط أن الصوت متطابق في مجمله. وتجدر الإشارة أيضا إلى أننا قلنا ذلك نحن نتحدث عن الأصوات وليس الحروف ، قد لا تكون موجودة نفس الحرف بالضبط في كلتا الآيتين بينما يبدو بنفس الطريقة.
يمكن رؤية مثال للقافية الساكنة في الجزء التالي من القصيدة ، في هذه الحالة من قِبل Federico García Lorca (حيث يمكننا أن نرى كيف تتكرر نهايات -eg و -ores):
* أريد أن أحزن حزني وأقول لك أنك تحبني وأنك تبكي لي في ليلة من nightingales مع خنجر ، مع القبلات ومعك
أريد أن أقتل الشاهد الوحيد لقتل زهري وتحويل بكائي وعرق إلى كومة أبدية من القمح الصلب. *
التشابه والاختلاف
أوجه التشابه والاختلاف بين صدى القافية والقافية الساكنة هم واضحين تماما. في كلتا الحالتين ، نواجه جهازًا أدبيًا يستخدم بتواتر كبير في النوع الغنائي وحتى في الفنون والفنون الأخرى.في كلتا الحالتين يتم استخدام حروف العلة أيضا كعنصر لتوليد الإيقاع واللحن داخل العمل.
من ناحية أخرى ، فإن الفرق الرئيسي هو أنه في حالة القافية المؤيدة لا يوجد تداخل كامل للأصوات المنبعثة بين الآيات التي قافية ، في حين أنها تحدث مع القافية الساكن. وقد يكون من الأصعب أيضاً توليد قافية من النوع الساكن بسبب الحاجة إلى تعديل نفس الأصوات ، على الرغم من أن القافية المؤيدة تنطوي على فكرة واضحة عن الأصوات الملموسة التي يجب تكرارها.
